بين السجادة الحمراء والجوائز الفنية.. كيف تحولت معايير النجومية والتكريم؟

مع إطلالة كل موسم جديد من الجوائز والتكريمات الفنية، يعود إلى الواجهة النقاش حول القيمة الحقيقية التي تقدمها الجوائز للفنانين في عصر شهد تحولات جذرية في صناعة الشهرة والنجومية. فقد تحولت المهرجانات وحفلات التكريم إلى منصات تجمع بين التقدير الفني، والحضور الإعلامي، وعالم الموضة والترفيه.

في الماضي، كانت الجوائز تشكل محطات محورية وفاصلة في مسيرة الفنان، وتتمتع بثقل معنوي ورمزي كبير. وكان الفوز بجوائز عالمية مثل الأوسكار والغولدن غلوب، أو التكريم في مهرجانات عربية مثل مهرجان القاهرة السينمائي ومهرجان قرطاج، وحتى جوائز الموريكس دور في لبنان -رغم ما واجهته من انتقادات- يعد دليلا قاطعا على قيمة الفنان وإضافة حقيقية لمسيرته المهنية.

أما في الوقت الحالي، فقد توسعت خريطة المهرجانات وتعددت الجهات المانحة للتكريمات بالتوازي مع انتشار المنصات الرقمية بوصفها أدوات حديثة لصناعة الشهرة. وقد أعادت الدورة الأخيرة من مهرجان بياف في بيروت هذا التساؤل للواجهة: هل ما زالت الجوائز تمتلك القدرة على تغيير مسار الفنان أم أن دورها بات مقتصرا على الاحتفاء بنجاح وقع بالفعل؟

من جانبها، ترى الإعلامية والناقدة الفنية وعضو لجنة تحكيم مهرجان بياف فاتن قبيسي أن الجوائز الفنية لم تفقد بريقها أو قيمتها مع انتشار منصات التواصل الاجتماعي؛ إذ تمنح الجائزة الفنان نوعا فريدا من التقدير يعجز الفضاء الرقمي عن توفيره بمفرده. وتوضح أن وسائل التواصل الاجتماعي قد تختصر المسافات وتمنح الفنان انتشارا واسعا، غير أن الجائزة تظل بمثابة اعتراف مهني رفيع يصدر عن أهل الخبرة والاختصاص في مجالي الفن والإعلام، مما يحمل رسالة تقدير حقيقية تمنحه الدافع لمواصلة تجربته وتطويرها.

وتؤكد قبيسي أن الجوائز الصادرة عن مؤسسات تتمتع بالمصداقية وتعتمد على لجان تحكيم متخصصة ترتفع قيمتها الفنية والمعنوية. وترى أن دور الجوائز البارز اليوم يكمن في حماية الفنانين من غياب العدالة عبر منصات التواصل الاجتماعي، حيث لا تعكس الأرقام أحيانا القيمة الحقيقية للأعمال الفنية، إذ قد تكون أرقام المشاهدات مصطنعة أو مدفوعة، بينما تحقق أعمال أخرى مشاهدات واسعة لأسباب بعيدة عن الجودة الفنية. وتنتقد قبيسي بعض الجهات التي استغلت التكريم لأغراض دعائية أو مادية، مطالبة المكرمين بتكاليف مالية بشكل مباشر أو غير مباشر مقابل إدراج أسمائهم، معتبرة أن هذه الممارسات تجرد التكريم من معناه النبيل.

وفي المقابل، تشهد السجادة الحمراء تحولات موازية تجعلها تخطف الأضواء أحيانا من الجوائز ذاتها. فلم تعد مجرد ممر تقليدي، بل أصبحت ركنا أساسيا في هوية الفعاليات الفنية ووسيلة رئيسية للتواصل الجماهيري والتغطية الإعلامية التي تخدم العلامات التجارية والمصممين.

وتشير الصحافية والناقدة الفنية إيمان إبراهيم إلى أن السجادة الحمراء في المهرجانات العربية تصبح أحيانا أكثر أهمية من الجوائز نفسها، مرجعة ذلك جزئيا إلى مسائل تتعلق بمصداقية الجوائز ونتائجها التي قد تخضع لآثار التصويت أو العلاقات الشخصية. وتضرب أمثلة بمهرجانات عالمية مثل مهرجان كان السينمائي وحفل جوائز الأوسكار التي نجحت في خلق توازن سليم بين الجوائز والسجادة الحمراء، بينما يبرز مهرجان الجونة السينمائي بصور الإطلالات التي تظل محفورة في ذاكرة الجمهور أكثر من أسماء الفائزين، في حين يحافظ مهرجان القاهرة السينمائي على مكانة مرموقة لجوائزه بفضل تاريخه العريق.

أما حفل جووي أووردز، فتصفه إيمان إبراهيم بالحالة الاستثنائية التي تخطف فيها السجادة الخزامية الأضواء لتجمعها نخبة من نجوم العالم العربي والعالم في مكان واحد. وتختتم بأن الجوائز عندما تقترن بالمصداقية والنزاهة تتقاسم الأضواء بالتساوي مع السجادة الحمراء، بينما تفرض هذه التحولات معادلة جديدة على صناعة الترفيه والاحتفال الفني برمته.