كيف أعادت الخوارزميات والمنصات الرقمية صياغة مستقبل الأغنية العربية؟

سلطت حلقة برنامج "غاليريتا" عبر منصة الجزيرة "360" الضوء على التحولات الجذرية التي تمر بها الأغنية العربية اليوم، بالتزامن مع صعود أسماء فنية جديدة مثل الشامي وسانت ليفانت وتوو ليت، وقدرتهم على الوصول إلى شرائح واسعة من الجماهير وسط نقاشات مستمرة حول ما إذا كان هذا الصعود تغييراً جذرياً أم مجرد موجة عابرة.

وأوضحت الحلقة التغير الكبير في رحلة الفنان نحو الشهرة؛ فبينما كانت صناعة الأغنية في الماضي محكومة بشركات الإنتاج، والاستوديوهات، والإذاعات، والتلفزيون، وهيئات الرقابة والمصنفات، أصبح بإمكان الفنانين اليوم تسجيل أعمالهم بأبسط الإمكانيات ونشرها مباشرة عبر الهواتف المحمولة ومنصات مثل تيك توك ويوتيوب لتحقيق انتشار واسع قبل أي تدخل من شركات الإنتاج.

وأشارت المنصة إلى أن الخوارزميات باتت تلعب دور حارس البوابة الجديد، حيث تعمل المنصات على توجيه المحتوى الذي يحظى بتفاعل كبير إلى عدد أكبر من المستخدمين، مما يتيح للفنانين المجهولين التحول إلى نجوم مشهورين في زمن قياسي.

ولفهم هذه الظاهرة، استحضفت الحلقة تجربة الفنان أحمد عدوية في سبعينيات القرن الماضي، حين خرج عن القالب السائد لأم كلثوم ومحمد عبد الوهاب وعبد الحليم حافظ، مستعينا بشريط الكاسيت لنشر أعماله وتجاوز الحواجز التقليدية للرقابة والإذاعة، وهو نمط يتكرر اليوم مع الأجيال الجديدة.

واستعرضت الحلقة تجربة الشامي الذي انطلق عبر تيك توك ويوتيوب محققاً نجاحات واسعة بأغنيته "يا ليل ويا العين" عام 2023، وتصدره منصة "بيلبورد العربية" بأغنية "وين" عام 2024، ودخوله موسوعة غينيس للأرقام القياسية عامي 2025 و2026. كما تناولت تجربة سانت ليفانت الذي يمزج بين العربية والإنجليزية والفرنسية في هوية موسيقية عالمية وعربية، وتجربة توو ليت الذي ظهر بقناع أبيض مستوحى من أجواء فيلم "آيس كريم في جليم" لعمرو دياب.

وفي السياق ذاته، تطرقت الحلقة إلى تجربة زياد الرحباني وتعاونه مع فيروز وسلمى مصفي، لتؤكد أن التجديد الموسيقي ليس وليد العصر الرقمي وحده. واختتمت الحلقة بالتأكيد على أن الزمن يظل المعيار الحقيقي لبقاء الأعمال الفنية، بغض النظر عن ملايين المشاهدات الرقمية.